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En el esquema siguiente se pueden apreciar las posiciones de las notas naturales en el mástil. Las líneas verticales corresponden a las cuerdas de la guitarra, siendo la línea situada más a la izquierda la sexta cuerda y la línea de la derecha la primera cuerda. Las líneas horizontales corresponden a los trastes.
Aquí solamente se han dibujado las notas naturales, pero las alteraciones son fáciles de deducir: cuando subimos hacia trastes de mayor número alteramos la nota en sostenido, y cuando vamos hacia trastes menor número alteramos la nota en bemol.
Un ejemplo nos aclarará más esto. Si nos fijamos, en el traste 3º de la sexta cuerda tenemos la nota Sol, si queremos tocar un Sol # (sostenido), desplazaremos el dedo al traste 4º, y si lo que deseamos es un Sol b (bemol), colocaremos el dedo en el traste 2º.
Al realizar estas deducciones, se ve que en el traste 2º de la sexta cuerda nos sale un Fa # y un Sol b. Pues esto es totalmente correcto, ya que las dos son igual nota.

El tabulado consiste en la representación gráfica de todas las cuerdas de la guitarra, a modo de líneas horizontales, y una serie de números que representan el número de traste que se ha de tocar. Por ejemplo, en el siguiente gráfico vemos el acorde Mi menor (Em): 

Podemos ver primero las notas del pentagrama y a continuación en la parte denominada TAB, vemos seis líneas horizontales. Estas líneas corresponden a las seis cuerdas de la guitarra (guitarra normal), siendo la primera línea de abajo la correspondiente a la sexta cuerda, Mi (la más gruesa), la segunda línea, siempre empezando por abajo, corresponde a la quinta cuerda, La. Y a sí sucesivamente, hasta llegar a la línea superior, que corresponde a la primera cuerda, Mi (la más fina).

Bien, pues analicemos lo que estamos viendo. En la línea de sexta cuerda nos encontramos escrito un cero, 0. Esto nos índica que la sexta cuerda debe sonar al aire. A continuación en las dos siguientes líneas vemos un dos, 2. Es decir, colocaremos un dedo en la quinta cuerda y otro en la cuarta a la altura del segundo traste.

Los números del tabulado están escritos uno encima de otro, eso quiere decir que las notas suenan a la vez, en este caso como se trata de un acorde esta bastante claro.

Pero, si observamos el siguiente gráfico, en él las notas y los números del tabulado no están juntos. Esto nos indica que las notas han de sonar una detrás de otra. Si sabemos leer el pentagrama podremos saber la duración de cada nota, pero si no es así deberemos tener el oído bien atento.

Una cosa que debes tener en cuenta al leer libros de acordes, es la denominación de los acordes. Esto te puede parecer una tontería, pero no lo es. Resulta que los americanos y los ingleses denominan a los acordes de diferente manera:

A continuación puedes ver los símbolos más corrientes que se encuentran en los tabulados.

A continuación podemos observar como se sitúan las notas en el pentagrama. El pentagrama se lee, en cuanto a dirección se refiere, igual que la escritura normal, es decir, de izquierda a derecha.

La primera nota que encontramos en el gráfico es un Mi y la última nota es un Sol. La escala va desde Do a Si; Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

TEMPO

Tempo es la velocidad de la música y se mide en beats o pulsos por minuto o por compás. Todas las notas, enteras, medias y cuarta, podrán ser tocadas en tempo lento, moderado o rápido, pero siempre recibirá su propio número de pulsos. Cualquier tempo que eligas para los ejercicios y canciones, el tempo siempre tiene que quedarse consistente y no variar en nivel de detalles suaves. Estos son tres tempos básicos:

• Largo – Un tempo lento esta en el rango de 40 a 60 pulsos por minuto. 
• Moderato – Un tempo moderado esta en el rango de 108 a 120 pulsos por minuto. 
• Allegro – Un tempo rápido esta en el rango de 120 a 168 pulsos por minuto.

RITMO (duración)
El ritmo, en sentido general, es cambio y movimiento. En la música, cambio y movimiento son creados por un sistema de valores los cuales regulan la duración, largo o corta, del sonido.

Estos valores de notas básicos se usarán en ejercicios posteriores:

Nota entera (cuatro pulsos o cuentas): 
Media nota (dos pulsos o cuentas): 
Cuarto de nota (un pulso o cuenta): 
Cada valor de nota consiste de un cierto número de golpes (un golpe es un pulso constante que puede tocarse con la mano o púa hacia arriba o hacia abajo).
Tocando una nota entera:
1. Toca la primera cuerda al aire en el pulso 1.
2. Deja que la nota suene a través de los pulsos 2, 3 y 4 (no toques la cuerda en los pulsos que están entre paréntesis).

Tocando una media nota:
1. Toca la primera cuerda al aire en el pulso 1.
2. Deja que la nota suene a través del pulso 2.

Si la media nota empieza en el pulso 3, deja que la nota suene a través del pulso 4 (no toques la cuerda en los pulsos que están entre paréntesis).

Tocando un cuarto de nota:
1. Toca la primera cuerda al aire en el pulso 1.
2. Después de un pulso completo, procede al próximo valor de nota.

Al principio de una pieza musical, inmediatamente siguiendo a la clave, hay un par de números o una letra “C”. Esto es llamado tiempo de compás. Este indica la cantidad de pulsos que hay dentro del compás (entre barras), también nos dice que tipo de valor de nota podrían servir como pulso básico o cuentas en todos los compases:

El tiempo de compás de arriba es llamado cuatro por cuatro (la letra C es simplemente otra designación para este tiempo usual o tiempo 4/4). En el número de arriba el 4 nos dice que estaremos contando 4 pulsos por compás (1 2 3 4). El 4 de abajo nos dice que tipo de valor de nota servirá como pulso básico en cada compás (un número 4, en este caso, representa un cuarto de nota).

En el tiempo 4/4, estaremos contando cuatro pulsos por compás con un cuarto de nota sirviendo como pulso básico. Dentro de un compás, cualquier combinación de valor de notas podrá ser usado tan largo como cada compás contenga el equivalente de cuatro pulsos de cuarto de nota.

Al contar, siempre hay que empezar por el “1″. Luego, continuar con “2, 3, 4″ en secuencia a través de cada compás en tiempo de 4/4, sin importar cual pulso, cuarto o media nota, pueda bajar. Por ejemplo, si encontramos un compás consistiendo en dos medias notas, tocaríamos la primera media nota en el pulso 1; permitiendo que la nota sonase a través del pulso 2; tocamos la próxima media nota en el pulso 3 y permitimos que la nota sonase a través del pulso 4. Abajo están ejemplos de equivalencias en el valor de notas y otras combinaciones posibles de valor de notas dentro de un compás de tiempo 4/4: